《体能之巅：百人大挑战：意大利篇》由费代丽卡·佩莱格里尼、尤里·凯基、塔尼娅·卡尼奥托、米尔科·贝尔加马斯科、伊丽莎贝塔·卡纳利斯、阿尔维塞·里戈、路易斯·萨尔等一百位参赛者出演，2026年推出，属于体能竞技、真人实境题材综艺，全季共八集。一百个意大利人走进都灵林格托体育馆里搭建的那座竞技场，他们当中有奥运金牌得主、国家队橄榄球悍将、职业柔道选手、CrossFit冠军、消防员、健身教练、内容创作者，还有像伊丽莎贝塔·卡纳利斯这样从娱乐行业跨界而来的面孔。年龄从二十二岁铺到六十岁，身份从世界冠军到社交媒体上的熟脸，但节目组在开场就做了一件事，让所有人站成一排，然后告诉他们，从此刻起你们简历上的东西全部作废。竞技场正中央有一座“胸像厅”，每个人的石膏胸像被安放在那里，胸像本身没有任何特权，它只是提醒你，如果输了，你要亲手把自己的胸像砸碎。这个设定把一百个人拉到了同一条起跑线上，奥运奖牌、国家队出场纪录、十年的电视名气，在第一项挑战开始之前就已经被搁在门外了。第一轮挑战在所有人毫无准备的情况下突然宣布，选手们要悬在泳池上方的一根横杆上，身体保持弯曲的姿势，谁先撑不住掉进水里谁就出局。规则简单到粗暴，但执行起来完全是另一回事。前十分钟所有人看上去都还稳当，到了二十分钟左右，手臂开始发抖，肩膀开始发酸，有人咬着牙硬撑，有人已经开始在心里算账。费代丽卡·佩莱格里尼的选择在这一轮里成了整季被讨论最多的瞬间之一，她在二十二三分钟的时候主动松手落水，周围人都以为她撑不住了，但她其实是在计算后面的关卡需要多少体力，这一轮不是决胜负的地方，没有必要在这里把油箱烧空。最终这一轮把一百人砍到了八十人，前十名直接淘汰，第十一名到第二十名进入待定区。那个叫马蒂亚·辛科的选手在这一轮里几乎没有露出吃力的表情，别人做完都瘫在地上喘气，他做完之后用俯卧撑当放松，这个细节让不少观众记住了他。这一轮之后节目组把待定区的人重新拉回来，用一场一对一的敏捷对决再筛一遍，辛科和里卡多·克罗奇的那场追逐被佩莱格里尼形容成大卫对歌利亚，辛科体型不小，但移动起来比谁都快，两个人在场上来回拉扯，最后拖进加时赛，辛科赢了。从这时候开始，一百个人里已经有人开始意识到，这个竞技场不看你以前练的是什么，只看你现在能做什么。进入中段之后，挑战从纯体能往体能加策略的方向转。团体战出现了，选手们被随机分组，要在泥泞、重物和高空障碍之间完成接力，组里有人跑得快有人耐力好有人力量大，怎么排兵布阵变成了一道临场考题。有些组一开始冲得很猛，到了后半段体力崩盘被人反超，有些组开局慢热，靠后半程的稳定一点点磨回来。这中间有一轮是扛着沙袋在泥浆里翻滚前进，肩膀和腰腹同时被逼到极限，几个人做到一半直接跪在泥里起不来，旁边的队友没有一个人上去拉，因为规则不允许，每个人只能靠自己爬过去。这一段的镜头没有剪辑得很花哨，就是全景对着泥地拍，谁在爬谁在停谁在咬牙，观众看得清清楚楚。到了单挑回合，挑战的形式变成两个人面对面完成同一个任务，有时候是搬重物，有时候是耐力赛，有时候是考验反应速度的对抗。这种面对面的消耗战比团体战更残酷，因为你能看到对手的表情，看到他的肩膀在抖，看到他的呼吸越来越重，但你不能停，你一停就等于把晋级的资格递到了对方手里。节目不搞投票，不靠社交关系淘汰人，每一次出局都是因为身体在那一刻真的做不到了。一百个人在八集里一层一层往下减，七十、五十、三十、十，到最后一场决赛只剩两个人站在胸像厅前面。整季的推进方式非常干脆，几乎没有多余的访谈和煽情，镜头就是盯着选手的身体拍，拍他们在杠上颤抖的手臂，拍他们在泥里拱起的脊背，拍他们输了之后蹲在地上喘气的样子。参赛者路易斯·萨尔在录制之后说了一句话，他说节目组没有刻意安排任何戏剧化的东西，一切都是真实的，一群身体被推到极限的人在餐厅里吃饭的时候，看起来就像超级英雄在午休，穿着一样的衣服，带着赛前或赛后的紧张感，那种氛围是演不出来的。从韩国原版一路跟过来的观众能在这个意大利版里找到熟悉的味道，胸像厅的视觉设计、挑战的规模、对体能竞技的严肃态度都没有被软化。意大利版多出来的东西是一层南欧特有的热血气，选手们赢了会吼，输了会骂，情绪挂在脸上，但规则面前人人平等这件事从头到尾没有被打破过。如果你喜欢看人在极限状态下做选择，喜欢看身体和意志被一点一点逼到墙角，喜欢看一百个人最后只剩下一个站着的，那《体能之巅：百人大挑战：意大利篇》提供的正是这种直白又过瘾的体验。一百个人走进林格托，最后只有一个能留在胸像厅里，其余九十九个亲手砸碎自己的石膏像然后转身离开，竞技场从来不问你来的时候是谁，只问你走的时候还站着没有。