《最后一案》由何塞·科罗纳多、玛丽维尔·贝尔杜、玛利亚·瓦沃德、马丁尼奥·里瓦斯、克里斯蒂娜·科瓦尼、若塞·孔戴沙、Pepón Nieto、冈扎洛·德·卡斯特主演，菲利克斯·韦斯卡列特执导，2026年播出，是一部改编自西班牙作家佩雷斯-雷维特同名小说的悬疑推理剧集。故事发生在1959年春天地中海马略卡岛附近的一座孤岛上，十三个人因为一场突如其来的猛烈风暴被困在一家偏僻的酒店里，船靠不了岸，人也走不出去，整座岛变成了一个与世隔绝的密闭空间。这些人里有酒店的员工，有从各地来的游客，有退休的商人，有带着秘密上岛的女人，也有一个过气的演员。巴兹尔曾经在大银幕上扮演夏洛克·福尔摩斯演了很多年，那些年他是家喻户晓的面孔，可那已经是过去的事了，他这次跑到马略卡来本来是想找个机会重回片场，一个过气老演员最后一次挣扎，结果戏没接到，先撞上了一桩真命案。第二天早上，英国女游客伊莉莎·曼德被发现死在自己的房间里。房门从里面锁着，窗户也关得严严实实，现场看起来像是一场走投无路的自杀，脖子上缠着断裂的绳子，场面也说得通。岛上的人大多接受了这个解释，毕竟在这个前不着村后不着店的地方，一个独自上岛的女人想不开，似乎比谋杀更合理。可巴兹尔不信，他站在尸体旁边看了很久，然后指着那张脸问了一句让所有人都愣住的话，一个打算上吊的人，为什么要先化妆。这句话像一根针扎进了整个事件的气球里，从那之后事情就开始漏气了。巴兹尔不是侦探，他只是一个靠扮演侦探出了名的演员，他脑子里那些推理的套路全是从剧本里学来的，可尸体是真的，凶手也是真的，他越进入状态就越分不清自己到底是在扮演福尔摩斯，还是在变成福尔摩斯。旁边的人时不时戳他一句，你不过是个演员，他听见了，但他没有停下来。岛上剩下的十三个人，客人和员工，一个接一个地变成了嫌疑人。每个人身上都藏着点事，那些事在风暴来临之前被体面地盖着，可当所有人都被关进同一个盒子里出不去的时候，体面就开始一层一层地剥落了。旅馆的客厅和餐厅白天还有人客气寒暄，到了晚上每一句话都像是在试探，每一个沉默都像是在藏东西。跟巴兹尔搭伙查案的是写惊悚小说起家的福克萨，一个靠编故事吃饭的人，两个人把旅馆从头翻到尾，翻得越深就越觉得那位永远从容的老板娘奥斯兰德太太不对劲。还有一个叫阿德拉的女人，她是跟着一位朋友上岛的，全程神神秘秘，台词少得可怜，可到了最后观众才会发现，她那些压着嗓子说的话其实一直在给答案。伊莉莎的死并不是孤立的，随着调查的推进，更多的疑点浮出来，死者的过去、酒店里那些人的关系、风暴之前发生的事，所有东西都像被搅浑的水一样翻涌起来。凶手显然深谙古典推理之道，每一处布置都在向柯南·道尔致敬，每一条线索都像是一个谜题，等着有人去解。巴兹尔的推理方式跟真正的侦探不一样，他没有证据链，没有法医报告，没有警察可以调动的资源，他有的只是他演了那么多年福尔摩斯攒下来的直觉和习惯。他会站在走廊里观察每个人走路的姿势，会在餐桌上留意谁多看了谁一眼，会在半夜爬起来去翻别人的行李。他的每一次推理都像是在演戏，带着一种舞台上的节奏感，可那些被他点到名字的人脸上的表情是真的，那种被戳穿之后的慌乱是真的。岛上的人开始分化，有人相信巴兹尔，有人觉得他在胡闹，有人害怕他查下去会把自己那些见不得光的事也翻出来。伊莉莎的死像一块石头扔进了平静的水面，涟漪一圈一圈地荡开，每一圈都会碰到不同的人，每一个人都会给出不同的反应，而巴兹尔就在这些反应里一点一点地拼凑真相。最后的收束来得并不突兀，巴兹尔在旅馆的客厅里把所有人叫到一起，像他当年在电影里演的那样，端起一杯酒，从第一天的风暴开始讲起，讲到伊莉莎房间里那些不对劲的细节，讲到每个人在案发前后的行踪，讲到那些被忽略的时间差和那些被刻意引导的错觉。他讲得很慢，每一句话都像在给一张网打结，等到最后一个结打完，凶手已经无处可退了。真相浮出水面的时候，岛上那些人的表情各有各的复杂，有人松了一口气，有人低下了头，有人脸上是一种被看穿之后的麻木。巴兹尔没有洋洋得意，他只是一个过气的演员，在一座被困住的岛上，用他唯一会的东西把一桩真案子给破了。《最后一案》这个片名在剧中出现过两次，一次是巴兹尔在翻看旅馆留言簿时看到的某个客人留下的字迹，另一次是他在最后收束时对自己说的那句话，每一次出现都对应着他对自己身份的一次重新确认，他不再是那个只能在银幕上扮演侦探的人了，他做了一件真实的事。这部剧只有四集，体量刚好够讲完一个密室推理的故事，再拖两集注水就开始了，导演菲利克斯·韦斯卡列特把佩雷斯-雷维特原著里那种阿加莎式的古典推理味道完整地保留了下来，暴风雪山庄的模式被精准地复刻，十三个人各怀心事的群像博弈被西班牙一群实力派演员撑得没有一处塌陷。何塞·科罗纳多把巴兹尔身上那种过气演员的落魄和不肯认输的倔强揉在一起，他演的不是一个英雄，他演的是一个在虚构里活了大半辈子终于有一次机会走进真实的人。那些喜欢阿加莎那一挂的暴风雪山庄、喜欢看人人都有嫌疑的群像戏、喜欢在一集一集往下走的过程里自己拼线索的观众，会在这部剧里找到很扎实的满足感，而偏爱看一个人如何用他唯一擅长的方式去面对一件他并不擅长的事的人，也能从巴兹尔端着酒杯讲完最后一句话的那个瞬间里读出一些比破案更重的东西。如果你对一座孤岛、一场风暴、一具尸体和十三个嫌疑人凑在一起的画面有天然的吸引力，这部《最后一案》值得你花一个晚上把四集看完，跟着巴兹尔从伊莉莎的房间走到旅馆的客厅，再从旅馆的客厅走到那个他最终把真相说出口的地方，然后想一想，一个演了一辈子侦探的人，到底是从哪一刻开始变成了侦探。