《周围有婴儿的哭声吗》由仲野太贺、吉冈里帆主演，2020年推出，属于剧情、家庭题材电影。故事发生在秋田县男鹿半岛一个靠海的镇上，佑和妻子琴音的女儿凪刚出生不久，家里添了孩子本该是件高兴的事，但佑这个人始终没找到当父亲的感觉。他没有什么正经工作，日常的状态就是晃荡，琴音从怀孕到生产再到一个人半夜起来喂奶换尿布，佑在旁边要么睡得不省人事，要么干脆不在家。琴音对他的不满一天天堆积，两个人之间的裂缝越来越宽，但佑不觉得有什么问题，他觉得日子照旧过着就行。大晦日的晚上，镇上要举行一年一度的生剥鬼节，男人们穿上稻草做的鬼面服饰走街串巷，挨家挨户地吼着“有没有不听话的小孩”，这既是小镇最重要的传统，也是当地人一年里最看重的事。琴音在佑出门前反复叮嘱他不要喝酒，早点回来，佑嘴上答应了，人一进了酒局就忘得干干净净。他喝得烂醉，在生剥鬼节进行到最热闹的时候，光着身子冲进了全国直播的镜头里，一个赤身裸体的醉汉出现在神圣的节日仪式上，整个镇子都看到了这一幕。事情传开之后，佑成了全镇的耻辱，村里人排挤他，觉得他侮辱了祖祖辈辈传下来的东西。琴音也彻底死了心，带着女儿离开了。佑在镇上待不下去，一个人逃到了东京。两年后佑回来了，他在东京的日子过得也不好，没有固定的活计，心里一直放不下琴音和凪，他想弥补，想重新做一个丈夫和父亲。但现实比他想的要硬得多，琴音没有给他任何机会，她已经有了自己的生活节奏，凪也长大了，对这个突然出现的男人没有任何概念。佑试着靠近，试着做点什么，但每一次都撞在琴音的冷淡和镇上人的侧目上。他去了凪的幼儿园，偷偷站在外面看孩子们表演桃太郎的话剧，眼睛急切地在一群小孩里寻找自己的女儿，可他认不出来哪一个才是凪，那一刻他脸上的茫然比什么都让人难受。佑在外面晃荡的这两年，他身边的几个朋友也各自陷在自己的困境里，有人在感情里反复拉扯，有人被家庭压得喘不过气，佑看着他们，好像看到了另一个自己，都是没准备好就被推着往前走的人。琴音那边也不是完全没有波动，她带着凪一个人过，日子紧巴但也算安稳，佑的出现让她的心绪乱了，但她清楚这个人给不了她和孩子需要的稳定，她不能拿凪的未来去赌佑能不能真的变好。佑没有放弃，他去找了当年生剥鬼节上带他入行的长辈，提出想再扮一次生剥鬼。这个请求在小镇上引起了不小的动静，很多人觉得他不配，觉得他是在拿传统当自己赎罪的工具。但佑还是穿上了那身稻草做的鬼面服饰，重新走在了那条他曾经光着身子出丑的路上。这一次他没有喝酒，没有胡闹，他一家一家地走过去，最后停在了琴音和凪住的地方，他没有进门，没有敲门，只是站在门口，以一个生剥鬼的身份，对着那扇门说了一些话。生剥鬼在传统里的意义本来就是替神明来告诫人、来驱赶不好的东西，佑穿上这身衣服的时候，才第一次真正站在了父亲该站的位置上，虽然这个位置来得太晚了。琴音有没有听到他说的话，凪知不知道那个站在门外的鬼是谁，电影没有给出一个明确的答案。佑最后有没有被原谅，也没有一个干脆的结论，他做了他该做的事，剩下的不是他能决定的。这部电影真正在问的问题，是一个从来没有被父亲好好对待过的人，到底能不能学会当一个父亲，生剥鬼节这个仪式，是不是只有在一个男人已经站在孩子身后的时候，才真正生效。《周围有婴儿的哭声吗》整部片子没有给佑安排一条轻松的路，他犯的错太重，琴音的不原谅理所当然，凪的陌生也是理所当然。仲野太贺把一个窝囊、逃避、但又算不上坏人的年轻父亲演得很准，那种明明想靠近却不知道该怎么伸手的笨拙，从头到尾都挂在他身上。吉冈里帆的琴音戏份不算多，但每一场都让人觉得这个女人做的每一个决定都是对的。喜欢看真实到有点疼的家庭故事、能接受结局不圆满的观众，这部电影值得坐下来慢慢看完。佑用两年时间才明白自己丢了什么，又用一次生剥鬼的扮相才终于站在了那扇门外，《周围有婴儿的哭声吗》把一个人从失格到试图找回资格的过程摊开来给你看，看完之后那个问题会一直留在脑子里。