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红·粉

备注 :更新至高清
导演 :坂本浩一/
更新 :2026-07-16 10:24:32
2014·日本·动作 ·日语·
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[电影]《红粉》 由李少红执导,改编自苏童同名小说,王姬、王志文、何赛飞领衔主演,1995年2月全国上映,中港合拍年代剧情片,片长115分钟,影片入围第45届柏林电影节主竞赛单元,斩获银熊杰出成就奖,也是李少红首部聚焦女性命运的代表作,以上海江南水乡为舞台,书写解放初期两名青楼女子在时代浪潮里截然不同的浮沉人生。 故事定格新中国成立之初,江南小城喜红楼被政府全面查封,所有风尘女子统一送往劳教营接受思想与劳动改造。同为青楼姐妹的秋仪与小萼性格天差地别,秋仪性子刚烈倔强,不愿接受剃发体检、集体管控的生活,趁着转运途中跳船出逃;胆小怯懦的小萼无力反抗,留在营中完成改造,两人自此走向两条完全割裂的人生道路。 逃出生天的秋仪投奔昔日相好富家少爷老浦,寄居于浦家大宅,可浦母打心底鄙夷她的出身,处处刁难排挤,老浦在家族压力下逐渐动摇,不再愿意护着她。看透人情冷暖的秋仪心灰意冷,遁入尼姑庵打算斩断尘缘,却意外怀有老浦的骨肉,庵中无法容下怀孕的她,被迫还俗,最终不幸流产,辗转之下只能嫁给老实木讷的茶馆老板冯老五,在平淡压抑的日子里独自消化过往伤痛。 另一边,改造期满的小萼走出劳教营,进入工厂做工,柔弱的她难以适应自食其力的清贫生活,时常向前来探望的老浦倾诉委屈。经历家道中落、家产充公的老浦早已褪去少爷习气,在工厂做会计谋生,长期的失意让他对温顺依赖自己的小萼心生怜惜,两人慢慢走到一起成婚组建家庭。婚后小萼依旧改不掉旧日挥霍、贪玩打牌的习性,仅凭老浦微薄薪资根本难以支撑开销,为满足妻子的需求,老浦铤而走险挪用公款,事情败露后被判死刑,只留下尚在襁褓的孩子。 老浦出事后,秋仪主动上门,与饱尝丧夫之痛的小萼放下多年心结,两人长久积压的怨怼与心酸尽数消解。小萼无力独自抚养孩子,也无法忍受守寡的孤寂,最终跟着一名北方远走他乡的男人离开小城,将幼子托付给秋仪。影片结尾,秋仪独自留下抚养孩子,过往风月场上的胭脂红粉尽数褪去,在时代变迁的尘埃里寻得一份安稳的归宿。 影片跳出单纯“改造风月女子”的叙事框架,以细腻的女性视角描摹大时代下底层女性的挣扎与选择,没有刻意拔高或贬低角色,既写出秋仪骨子里不服命运的抗争,也刻画小萼依附他人、软弱妥协的无奈。江南潮湿朦胧的水乡影像烘托出世事浮沉的悲凉质感,借一段三角情爱与两名女子半生纠葛,折射新旧社会交替之际人性、欲望与生存的复杂拉扯,探讨女性在时代洪流中,想要挣脱身份枷锁、寻找自我归宿的艰难路途,是九十年代国产女性题材电影极具代表性的经典作品。
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Son nom d’avant / Mrs / Mrs. / La Femme de
  • 片名:红·粉
  • 状态:更新至高清
  • 主演:芳贺优里亚 多田麻美 水崎绫女 小池里奈 山口祥行 前山刚久 杉原勇武 桃濑美咲 樱木梨奈 三田真央 西野翔 Shô Nishino 
  • 导演:坂本浩一 
  • 年份:2014
  • 地区:日本
  • 类型:动作 
  • 频道:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语
  • 更新:2026-07-16 10:24
  • 简介: [电影]《红粉》 由李少红执导,改编自苏童同名小说,王姬、王志文、何赛飞领衔主演,1995年2月全国上映,中港合拍年代剧情片,片长115分钟,影片入围第45届柏林电影节主竞赛单元,斩获银熊杰出成就奖,也是李少红首部聚焦女性命运的代表作,以上海江南水乡为舞台,书写解放初期两名青楼女子在时代浪潮里截然不同的浮沉人生。 故事定格新中国成立之初,江南小城喜红楼被政府全面查封,所有风尘女子统一送往劳教营接受思想与劳动改造。同为青楼姐妹的秋仪与小萼性格天差地别,秋仪性子刚烈倔强,不愿接受剃发体检、集体管控的生活,趁着转运途中跳船出逃;胆小怯懦的小萼无力反抗,留在营中完成改造,两人自此走向两条完全割裂的人生道路。 逃出生天的秋仪投奔昔日相好富家少爷老浦,寄居于浦家大宅,可浦母打心底鄙夷她的出身,处处刁难排挤,老浦在家族压力下逐渐动摇,不再愿意护着她。看透人情冷暖的秋仪心灰意冷,遁入尼姑庵打算斩断尘缘,却意外怀有老浦的骨肉,庵中无法容下怀孕的她,被迫还俗,最终不幸流产,辗转之下只能嫁给老实木讷的茶馆老板冯老五,在平淡压抑的日子里独自消化过往伤痛。 另一边,改造期满的小萼走出劳教营,进入工厂做工,柔弱的她难以适应自食其力的清贫生活,时常向前来探望的老浦倾诉委屈。经历家道中落、家产充公的老浦早已褪去少爷习气,在工厂做会计谋生,长期的失意让他对温顺依赖自己的小萼心生怜惜,两人慢慢走到一起成婚组建家庭。婚后小萼依旧改不掉旧日挥霍、贪玩打牌的习性,仅凭老浦微薄薪资根本难以支撑开销,为满足妻子的需求,老浦铤而走险挪用公款,事情败露后被判死刑,只留下尚在襁褓的孩子。 老浦出事后,秋仪主动上门,与饱尝丧夫之痛的小萼放下多年心结,两人长久积压的怨怼与心酸尽数消解。小萼无力独自抚养孩子,也无法忍受守寡的孤寂,最终跟着一名北方远走他乡的男人离开小城,将幼子托付给秋仪。影片结尾,秋仪独自留下抚养孩子,过往风月场上的胭脂红粉尽数褪去,在时代变迁的尘埃里寻得一份安稳的归宿。 影片跳出单纯“改造风月女子”的叙事框架,以细腻的女性视角描摹大时代下底层女性的挣扎与选择,没有刻意拔高或贬低角色,既写出秋仪骨子里不服命运的抗争,也刻画小萼依附他人、软弱妥协的无奈。江南潮湿朦胧的水乡影像烘托出世事浮沉的悲凉质感,借一段三角情爱与两名女子半生纠葛,折射新旧社会交替之际人性、欲望与生存的复杂拉扯,探讨女性在时代洪流中,想要挣脱身份枷锁、寻找自我归宿的艰难路途,是九十年代国产女性题材电影极具代表性的经典作品。
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