《临汾有戏》由何阳辉、张馨元、杨景澜、何帅、刘凯华、焦晓燕主演，2026年上线，是一部本土现实轻喜剧短剧，全剧共四十八集。故事设定在2026年的临汾，临汾精品微短剧基地专门成立了一个叫全民故事创作部的部门，面向全临汾市征集民间故事、家族传奇、历史人物、文旅故事、方言段子、非遗绝活、美食秘方、城市变化这些内容，于是每天都有形形色色的人带着自己觉得值得一说的东西找上门来。这个部门的办公室是全剧的主场景，六位性格迥异的工作人员每天坐在这间屋子里，一边审核那些五花八门的投稿，一边被这些故事拖着往临汾的各个角落里走，走进那些他们自己在这座城市生活了这么多年却从来没有真正了解过的地方。有人拿着祖上传下来的移民故事来投稿，有人抱着一摞老照片讲洪洞大槐树底下那些根祖旧事，有人操着一口地道的临汾方言把街头巷尾的段子整理成册，有人把蒲剧和眉户的唱腔录下来送到创作部，说这些调子再没人听就真要断在手里了。创作部的人起初只觉得这些投稿是工作，是每天要处理的稿子，审完了归档，归档了结案，但日子一天天过去，那些故事一件一件在他们手里过了一遍之后，他们发现自己看这座城市的方式变了。全民故事创作部这六个人凑在一起的时候，办公室里几乎没有安静的时候。他们的性格差得太远，有人急脾气，稿子翻两页就下结论，有人慢热，一份投稿能琢磨好几天，有人擅长跟投稿人打交道，三言两语就能把对方藏着的话掏出来，有人习惯坐在角落里听，听到关键的地方才开口。这种性格上的落差在每一集里制造出密集的碰撞，平均每三十秒就有一个笑点包袱，但这些包袱不是硬塞进去的，是从人物性格里自然长出来的。他们争论一个故事该不该收的时候，吵的是这个故事到底有没有价值，有人说这不过是个老头在絮叨自己年轻时候的事，另一个人说你再听一遍，他絮叨的那些东西就是临汾这几十年的变化。他们为一个方言段子该怎么记录吵，为一个非遗手艺到底该不该抢救吵，为一个美食秘方的传承人找不找得到吵，吵到最后往往不是在吵故事本身了，是在吵这座城市里那些正在被人忘掉的东西到底值不值得被留下来。这种从办公室日常里慢慢渗出来的分量，是整部《临汾有戏》在轻喜剧外壳底下最扎实的底子。他们走出办公室的时候，临汾这座城市就从一个背景变成了故事里真正的主角。洪洞大槐树景区是整部剧第一季首站定下来的地方，根祖文化和移民文化从这里开篇，那些投稿里讲到的移民故事被创作部的人带到实景里去核实、去感受，站在那棵大槐树底下听投稿人讲祖上怎么从这里走出去、又怎么一代一代把根记住，那种分量跟在办公室里看纸面上的文字完全是两回事。临汾市博物馆也是剧里的重要取景地，剧组在博物馆里结合馆藏史料来完善剧情里的历史细节，创作部的人为了搞清楚一个投稿故事里的年代和背景，跑到博物馆里翻资料、找线索，那些在稿子上看着模糊的东西在实物面前一点一点清晰起来。铝锅巷商业步行街拍的是临汾老城的市井风貌，创作部的人在这里跟街坊聊天、找那些藏在巷子深处的老铺子，那些投稿里的方言段子和美食秘方在这个地方有了具体的模样。这些地标在剧里不是被当作宣传片里的风景来展示的，它们跟剧情是长在一起的，创作部的人每一次出去都是在追一个故事，追到最后发现追的是这座城市的来路。这部剧一共四十八集，每集约两分钟，采用单集独立小故事串联整体主线的叙事结构，四十八个故事单元各自有各自的主人公和情节，但创作部这六个人是串起所有单元的线。从第一季首站定在洪洞大槐树以移民故事开篇，到后面涵盖非遗技艺的抢救、传统戏曲在当下的处境、老城改造里那些舍不得搬走的人、年轻人回到临汾之后发现这座城市跟他离开时不一样了，这些单元各自独立，但它们拼在一起的时候指向的是同一个方向，创作部的工作人员在这些故事里重新读懂了临汾，也被这座城市重新治愈了。全剧的收束落在一场重新认识临汾的心灵旅程上，这个落点不是那种大张旗鼓的总结陈词，是六个人坐在办公室里，看着桌上堆着的那一摞已经审完的稿子，忽然意识到他们每天在做的这件事本身就是这座城市还在往前走的证据。何阳辉、张馨元、杨景澜、何帅、刘凯华、焦晓燕六个人在群像戏里的配合让每个角色都有各自的辨识度，他们凑在一起的时候热闹，各自面对投稿人的时候又各有各的认真，这种群像的质感是整部剧在表演层面最经得起看的地方。从受众来说，这部《临汾有戏》适合喜欢轻松治愈型短剧和对地方文化有兴趣的观众，它把镜头对准的是柴米油盐里的日常故事，是普通人手里攥着的那些舍不得丢的东西，是这座城市的烟火气本身。如果你想看一群人坐在一间办公室里被四面八方涌来的投稿一件一件打动、看临汾的根祖文化和大槐树移民故事怎么从纸面上的文字变成活生生的画面、看一座城市怎么在一群普通人的讲述里被重新认识，《临汾有戏》里从全民故事创作部成立那天到六个人真正读懂临汾的那一刻这条路，值得你花时间看一看。