《转角那间心药局》由魏蔓、黄腾浩、刘育仁、林子熙、梁修身主演，2026年出品，是一部扎根于真实生活的治愈系剧情电视剧。故事从千禧年的木栅出发，一路走到十六年后，女主角苏芳霈——街坊都叫她苏苏——在居民区一个不起眼的转角处开了一间小小的药局，实现了她这辈子最想做的事。苏苏不是医生，她手里拿的是药师执照，干的是抓药配药的本分活，可她做的事情远远不止这些。她愿意在柜台后面多站一会儿，听那些来拿药的人把话说完，听他们讲家里的糟心事、身上的病痛、还有那些憋在心里太久没人愿意听的话。慢慢地，这间药局就不只是一个拿药的地方了，社区里那些被生活推来搡去的人，都习惯往这个转角走，好像只要推开那扇门，就有人愿意接住他们。苏苏身边的药局伙伴们也从一开始的磕磕绊绊走到了后来的彼此信任，几个人一起守着这个像家一样的地方，把日子过得有滋有味。可苏苏能接住别人，不代表她自己的日子就顺当。她心里一直压着一件事，母亲当年因为病痛折磨，选择仰药结束了自己的生命，苏苏那时候还小，她拦不住，也救不了，这件事像一根刺扎在她心里很多年。她拼命去接住社区里那些弱势的人，接住那个被贴上“疯子”标签的思觉失调患者周标，接住那个被家暴打得浑身是伤的储太太，接住那个活在自己世界里说不清楚话的自闭症孩童郎靖，她好像在用这些人的命去填自己心里那个填不满的洞。可每一次她伸手去拉别人的时候，她自己的手也在发抖。剧里有一段特别动人的处理，成年后的苏苏跟十八岁的少年苏苏隔着时空对话，那个年轻的自己站在琴键前面，苏苏走过去跟她四手联弹，琴声把两个时空的苏苏缝在了一起，那个一直不肯原谅自己的姑娘，在旋律里终于肯回头看当年的自己一眼。婚姻这条线是整部剧里最磨人也最真实的部分。苏苏的丈夫黄森春是个讲效率、把钱算得很清楚的人，他不理解妻子为什么总是“不务正业”，为什么药局的门开着开着就忘了关，为什么有人半夜敲门她也要起来去送人就医。在森春眼里，一个家最要紧的是经济稳定，是别出岔子，可苏苏觉得药局是社区健康的最后一道防线，她要是把门关了，有些人就真的没地方去了。两个人谁也没有错，可谁也没有办法说服谁，这种价值观念上的拉扯让他们的婚姻慢慢裂开了一道缝。苏苏回到家里常常不说话，她知道光靠她一个人补不上这道缝，可她也没打算把药局关了去过另一种日子。这部剧没有把这段婚姻写成谁对谁错，它就是把两个人放在那儿，让观众自己去看那份寂寞是怎么一点一点长出来的。药局里来来往往的那些人，每一个都带着自己的故事走进来。周标这个角色不是用来制造惊吓的，他是一个被社会丢在角落里的人，苏苏没有把他当成一个病例，她看见的是他作为一个人的痛苦。许乃涵演的药助美珠发现那个印尼来的媳妇Lisa陷在产后忧郁和想家的苦里出不来，两个人在河堤边上那场戏，美珠一句“回不去了”说出来的时候，对面那个姑娘的眼泪就下来了。梁修身演的那个角色用洞箫吹曲子，每一次吹奏里面装的都是对走了的老伴说不出口的想念。刘育仁演的小拓背着吉他，在药局的角落里弹琴给那些心里有事的人听。音乐在这部剧里不是背景，它是角色说的话，是那些嘴上讲不出来的东西从乐器里淌出来。十六年的时间在药局里流过去，苏苏从那个年轻的、拼命想把一切都抓在手里的姑娘，慢慢学会了减法，学会了面对父母离开、孩子长大、老友远行这些谁也逃不掉的事。她终于明白家从来不是一个地址，是爱聚在一起的地方。魏蔓为了演苏苏这个角色，戏外练了钢琴、吉他、唱歌和画画四样才艺，她在镜头前坐在钢琴前的时候，手指落在琴键上的样子不是摆拍，是真的弹出来的。她演出了苏苏身上那种把别人的事看得比自己重、把自己藏得很深的那种人，笑起来的时候让人安心，可眼睛里偶尔闪过去的那点东西出卖了她。黄腾浩演的森春也不是一个讨人厌的丈夫，他只是站在自己的位置上想事情，那种“我是为了这个家好”的理直气壮底下，其实也是一个普通人面对妻子把心分给太多人时的不安。如果你平时爱看那种节奏偏慢、不靠强冲突推着走、而是用一个个小人物串起来的剧，喜欢看一个人在帮助别人的过程里慢慢把自己心里那个缺口补上的故事，这部《转角那间心药局》在治愈和真实之间找到了一个很稳的落点。它适合在晚上慢慢看，适合对社区人情和家庭关系这类题材有偏好的观众。说到底，这部剧讲的是一个药师用一辈子去接住别人，最后被那些她接住过的人反过来接住的故事，转角那间心药局治的不只是走进来那些人的病，治的是苏苏自己心里那道十几年都没合上的口子。