《赴海》由辰燦与天天主演，2026年上映，是一部将悬疑、动作与爱情元素紧密交织的台湾短剧。故事的开端被放置在三年之前，一场发生在边境线上的激烈战乱，让身为雇佣兵的聂川与一位神秘男子林砚在枪林弹雨中意外相遇。硝烟与死亡并未给他们留下太多交谈的余地，但并肩逃出生天的经历，却在两人之间刻下了一道无法磨灭的印记。短暂的交集过后，他们各自消失在人海，仿佛从未在彼此的生命里出现过。然而命运从来不会轻易放过任何一段未曾了结的缘分，三年后，聂川与林砚竟在一个极度危险的军火集团内部再度重逢。此时的聂川带着秘密任务潜入其中，奉命调查一桩规模庞大的非法走私生意，而林砚则身处看似敌对的阵营，深藏着一个足以颠覆一切的真实身份。昔日在战火中建立起来的那点模糊的信任，在谎言、背叛与冰冷的枪口面前显得不堪一击，两人表面上互相提防、彼此试探，可那被压抑了整整三年的复杂感情，却在一次又一次的生死对峙中彻底失去了控制。这部被称作“Kiss or Kill”的作品，精准地抓住了全剧最核心的戏剧张力——在欲望与死亡的临界点上，靠近一步是万劫不复，后退一步是抱憾终身。聂川的世界靠子弹说话，林砚的世界靠谎言生存，两种截然不同的生存逻辑在碰撞中迸发出令人窒息的火花，而当雇佣兵的枪口与卧底的情报开始产生交集，每一次所谓的“合作”都写满了试探与背叛。整部《赴海》对“边境”这个概念进行了双重使用，地理意义上的边境是两国交火的地带，而人物关系层面的边境则是信任与杀意之间那条细如发丝的界线。林砚以自由摄影师的身份作为掩护，真假莫辨，聂川作为雇佣兵，忠诚的对象也仅仅只是出价最高的人，两个都没有固定身份、都在刀口上舔血的人，在战火中相遇反而构成了一种极度危险的平等——谁先动情谁就先输，谁先暴露谁就先死。辰燦与天天的对手戏恰好契合了这种刀尖舔血式的需求，两人之间充斥着强迫与屈辱的肢体语言，这种不对等的力量关系恰恰是《赴海》区别于普通爱情剧的锋利之处。它不打算讲述一个在战火中开出小花的浪漫故事，而是要呈现两个在生死边缘游走的人如何在对峙中一点点剥开对方的伪装，又在剥开之后发现自己早已无处可退。当过去的边境相遇演变成今日的追杀或依存，聂川与林彦要面对的不仅是外部的敌人，更是那个在战火中对彼此动过真情的自己。对于喜欢高张力双强设定、痴迷于卧底与黑帮题材中极限拉扯的观众来说，《赴海》提供了一场酣畅淋漓的观看体验，而那些热衷于在枪火与阴谋缝隙中寻找真情微光的受众，也能在聂川与林砚这段拿命来谈的感情里找到极大的满足感。