《中国奇谭2》由陈廖宇担任总导演，汇聚了胡睿、杨木、陈莲华、杜鹏鹏、欧阳仲泓、杨雅词、张俊杰、周旭、张扬、顾杨、刘旷等12位导演共同创作，是一部2026年上映的中式奇幻动画短片集。作为《中国奇谭》系列的全新篇章，这部作品延续了前作对中式美学的探索，同时进一步深入传统文化的情感内核与当代现实议题。全片由九部风格迥异、剧情独立的短片组成，分别为《如何成为三条龙》《耳中人》《今日动物园》《小雪》《三郎》《大鸟》《拜山》《刑天》和《大贵人》。开篇的第一部作品《如何成为三条龙》由首季《林林》的导演杨木执导，这次他从三维转向了二维手绘风格。故事发生在一个饱受干旱之苦的村庄，一块从天而降的巨石堵住了水源。村民不断向龙王庙献上祭品祈雨，但真正的龙王却始终无动于衷。三条渴望成仙的小蛇妖趁机躲入庙中，靠着偷吃香火修行。当村民发现祈雨无效、扬言要拆庙时，三条蛇为了保住“香火饭碗”，不得不四处寻找求雨的办法。它们半夜给村民浇地，甚至往蛇老三的肚皮里灌水伪造甘霖。在香火的供养下，三条蛇渐渐长出了手脚，初具龙形。然而，真正的龙王因村民供奉妖怪而震怒，降下天雷劈向蛇妖，同时也点燃了整个村庄。千钧一发之际，三条蛇用自己引雷，劈开了堵住水源的巨石，洪水涌出扑灭了大火，拯救了村庄，而蛇妖们却被劈得灰飞烟灭。灾难过后，村民重修了一座庙宇，供奉的却是三条没有角的小蛇塑像。《中国奇谭2》用这样一个看似简单的故事完成了一次对“何为神、何为妖”的深刻叩问——享受香火的真神制造苦难，偷食香火的小妖却成为救星。第二部作品《耳中人》由首季《鹅鹅鹅》的导演胡睿操刀，延续了水墨素描与留白意境的独特风格。故事依托《聊斋志异》中《耳中人》的异闻，讲述一个书生在自家发现了一个袖珍小仕女打着灯笼行走，最终跳进了地缝里。书生砸开地砖后发现了一本天书，上面记载着仙术秘法并写着“只可利人、不可利己”的训诫。然而书生很快将训诫抛诸脑后，运用术法变成蝴蝶飞向隔壁小姐的闺房，耳中却不断传来诡异声响。他惊恐地发现耳朵里站着一个小人，用尽各种方法也无法将其驱逐。短片模糊了现实与幻想的边界，用奇诡幽玄的视觉语言勾勒出深藏于人物内心的欲望。第三部《今日动物园》由新加入的导演杨雅词执导，采用复古画质和伪纪录片风格，幽默而犀利地呈现了一个“打工动物”的奇幻世界。第四部《小雪》由首季剪纸动画《小满》的导演陈莲华执导，这次创新性地采用毛毡作为材料制作定格动画，以温柔的材质细腻刻画了亲情与控制之间复杂而微妙的情感纽带。第五部《三郎》由欧阳仲泓执导，将中国大漠武侠与科幻元素相融合，讲述一位怀揣“天下第一”梦想的沙漠刀客踏入危机四伏的胡杨林，在与心魔的激烈交锋中实现自我救赎的故事。第六部《大鸟》由杜鹏鹏执导，呈现了一部风格暗黑的童话。导演的创作灵感源于童年记忆——祖母为补贴家用去河边捡鸭毛的真实经历。影片采用类似版画的风格，笔触源自国画的枯笔与焦墨，讲述了一段关于救赎与守护的旅程。第七部《拜山》由张俊杰与周旭合作执导，穿梭于奇幻写实的客家文化与现代都市之间，融合客家民俗与奇幻想象，探讨了人与故乡之间无法割舍的情感牵绊。第八部《刑天》由张扬执导，融合三维技术与手绘质感，以粗粝写实的风格重新演绎了《山海经》中刑天的上古神话史诗。第九部《大贵人》由首季《小卖部》的导演顾杨与刘旷执导，延续了温暖治愈的水彩风格，在北京胡同的奇幻设定中编织出一段父子间的幽默与温情。整部《中国奇谭2》在艺术表达上横跨水墨素描、毛毡定格、二维手绘、三维融合等多种形式，九部作品虽风格迥异，却均紧密扎根于中国文化语境与当代人的精神世界。总导演陈廖宇将本季的特色概括为三个“奇”——故事之奇、形式技术之奇、角度之奇。对于热爱中式美学、钟情于寓言式叙事以及渴望在奇幻故事中照见现实人心的观众而言，《中国奇谭2》无疑是一场兼具视觉享受与心灵触动的动画盛宴。